题主，你好呀。两种不同的概念人们习惯规避危险和艺术作品中的虐心是两个性质不同的概念，人处在情急之中，会因恐惧而躲避，否则会让自己置于危险的境地，这是人类的本能属性。而文学作品（小说、电影等）中的虐心情节属于艺术表现的悲剧性。悲剧性从何而来?(参考:《文艺创作知识辞典》1987-12《长江出版社》作者：王庆生，彭立勋，王先霈)悲剧性是美学范畴的词，在美和丑，善与恶的尖锐对立和激烈冲突中，由于历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现。致使一个人遭遇不应遭遇的厄运，因而造成有价值的、美的事物的毁灭，这就形成了悲剧性，并产生悲剧效果。人为什么喜欢看虐心（悲剧冲突）的小说和电影？（参考朱光潜《悲剧心理学》）悲剧感正如崇高感一样，宏大壮观的形象迫使我们感到自己的无力和渺小，在崇高感中，这样一种敬畏和惊奇的感觉的根源是崇高事物展示的巨大力量，而在悲剧感中，这种力量呈现为命运。现实是痛苦的，但它的外表又是迷人的。不要到现实世界里去寻找正义和幸福，因为你永远也找不到；但是，如果你像艺术家看待风景那样看待它，你就会发现它是美丽而崇高的。巨大的灾难降临到我们头上时，便成为了悲痛的根源，但降临到别人头上却给我们最大的快感？快感的原因归结于安全感则会引起我们的优越感？还有更不合人情的，悲剧的快感与其说是前面的其实使我们从远古的祖先那里继承过来对于流血和别人痛苦这种野蛮人的渴望。悲剧能唤起我们的邪恶的部分只是低下本能的作用，因为悲剧只有让我们接触到崇高和庄重的美，因此才能唤起我们自己灵魂中崇高而庄重的感情。
题主，你好呀。两种不同的概念人们习惯规避危险和艺术作品中的虐心是两个性质不同的概念，人处在情急之中，会因恐惧而躲避，否则会让自己置于危险的境地，这是人类的本能属性。而文学作品（小说、电影等）中的虐心情节属于艺术表现的悲剧性。悲剧性从何而来?(参考:《文艺创作知识辞典》1987-12《长江出版社》作者：王庆生，彭立勋，王先霈)悲剧性是美学范畴的词，在美和丑，善与恶的尖锐对立和激烈冲突中，由于历史的必然要求与这个要求实际上不可能实现。致使一个人遭遇不应遭遇的厄运，因而造成有价值的、美的事物的毁灭，这就形成了悲剧性，并产生悲剧效果。人为什么喜欢看虐心（悲剧冲突）的小说和电影？（参考朱光潜《悲剧心理学》）悲剧感正如崇高感一样，宏大壮观的形象迫使我们感到自己的无力和渺小，在崇高感中，这样一种敬畏和惊奇的感觉的根源是崇高事物展示的巨大力量，而在悲剧感中，这种力量呈现为命运。现实是痛苦的，但它的外表又是迷人的。不要到现实世界里去寻找正义和幸福，因为你永远也找不到；但是，如果你像艺术家看待风景那样看待它，你就会发现它是美丽而崇高的。巨大的灾难降临到我们头上时，便成为了悲痛的根源，但降临到别人头上却给我们最大的快感？快感的原因归结于安全感则会引起我们的优越感？还有更不合人情的，悲剧的快感与其说是前面的其实使我们从远古的祖先那里继承过来对于流血和别人痛苦这种野蛮人的渴望。悲剧能唤起我们的邪恶的部分只是低下本能的作用，因为悲剧只有让我们接触到崇高和庄重的美，因此才能唤起我们自己灵魂中崇高而庄重的感情。